Hoe u perfekte staanplekke en leidrade vir reis skryf

Hoe u perfekte staanplekke en leidrade vir reis skryf

Toonaangewende reisskrywers en -redakteurs deel wat hulle op soek is na in die perfekte toonhoogte en hooflid. Vir meer professionele advies, oorweeg dit om in te skryf vir die MatadorU-reisskryfprogram.

DON GEORGE, Global Travel Editor van Lonely Planet, verduidelik 'n perfekte toonhoogte in bondige terme: ''n Perfekte toonhoogte is waar 'n skrywer hulself in die gedagtes van die redakteur bevind.' Ons beskryf dit in ons reisskryfprogram as deel van 'n “publikasieskind”. Die einddoel is nie noodwendig 'n enkele toonhoogte nie, maar meer oor die geheel proses om op lang termyn met ander te kommunikeer. Kom ons kyk hoe 'n paar van hierdie elemente saamwerk:

  • Visualiseer wat die redakteur sal dink wanneer u toonhoogte / indiening ontvang word
  • Stel u en u werk op 'n opregte manier voor
  • Netwerk met redakteurs en ander skrywers

Visualiseer wat die redakteur sal dink wanneer u toonhoogte / indiening ontvang word

Plaas u in die plek van u redaksie. Daar is daagliks tientalle, miskien honderde e-posse wat u kan lees. Selfs as u toonhoogte 'n aanvulling is op die redaksionele visie van 'n publikasie, dink u dat hulle dit ernstig gaan opneem as dit nie op 'n deursigtige, bedagsame manier aangebied word nie - 'n manier om aan te toon dat u hul riglyne vir publikasie en voorleggings gelees het? Of dat u die tyd geneem het om uit te vind wie hulle eintlik is of hoe hulle hul name spel? Dink u dat hulle vrae sal oopmaak wat bloot “hallo” of “geagte menere” is? Hoe gaan dit met staanplekke wat gebou is in digte, bladsy-lange paragrawe wat hulle hoef te ontleed net om by die hoofverhaalidees uit te kom?

Wawyd oop. Hoe kommunikeer u u styl as skrywer, reisiger, menslik aan ander? Beeld deur Zach Dischne

Stel u en u werk op 'n opregte manier voor

Redakteurs het nie tyd vir verkoopspele nie. Die meeste van ons het 'n natuurlike afkeer van retoriek, en daarom stuur e-posse uit hoe "Hierdie verhaal perfek vir u sal wees omdat ..." of "Ek is perfek vir hierdie tydskrif, want ..." het dikwels die teenoorgestelde van die beoogde effekte: distansieer die redakteur van die skrywer. Wat mense beweeg is opregtheid, egtheid, 'n gevoel van verbinding. Maar moenie dit as 'n verskoning gebruik om lui te wees nie; 'n toonhoogte waarin u eenvoudig verduidelik hoe u na X gaan reis en "sou u belangstel in enige verhale van daar af?" mors almal se tyd. In die algemeen hou ek daarvan om te sien:

  • 'N Enkele kort (2-3 sin) paragraaf met ...
  • Die sentrale verhaalidee word dadelik aangebied en tot een lyn gekondenseer, of ideaal gesproke 'n werktitel.
  • As dit die skrywer se eerste keer is wat potensieel tot Matador bydra, is dit 'n enkele url tot hul mees verteenwoordigende werk / projekte.
  • Bewyse (nie eksplisiet soos in die voorbeelde hierbo nie, maar meer geïmpliseer deur die manier waarop idees / projekte aangebied word) dat die skrywer ons redaksionele visie “kry” en spesifiek met ons wil saamwerk.
  • 'N Styl of houding wat 'n gebrek aan druk, angs of behoefte aan handhouding uitstraal, selfs so ver gaan as om 'n moontlike vrywaring of' ontsnappingsroete 'te bied, wat die redakteur nooi om nie te reageer nie (Bv .: “... en as dit nie die geval is nie die regte pasmaat vir Matador, moenie bekommerd wees nie; ek hou jou op hoogte van toekomstige projekte. ”)

Netwerk met redakteurs en ander skrywers

Sommige mense het die neiging om hul kommunikasiestyle so miopies of "gekombineerd" te hou - mikro-gefokus op die werk wat voorlê - dat dit die hele korrespondensie vervelig of somber laat voel, selfs al is die projek potensieel gaaf. Ja, dit is 'n dokumentêr oor bedreigde orgideë, ek kry dit, maar verdomde ou, waar is jou stoke?

Trekke waar vriende, ontmoetings, die lewe buite die onmiddellike projek genoem word, kan 'n redakteur 'n oomblik uit die "e-pos-respons-modus vir videospeletjies" en na 'n meer ontvanklike kopruimte trek. As u dus 'n redakteur ontmoet het of 'n soort konneksie via sosiale media het, moet u beslis daarmee oopmaak: "Hey Don, ons het kortliks op die __________ gepraat," of "Hey Don, _______ het u e-pos aan my gestuur; ons het saam skoolgegaan by UNCA. ”

Dit is egter 'n woord van omsigtigheid - as 'n naamlating selfs 'n geur van 'n venynigheid bevat, of 'n gevoel dat u druk uitoefen, gebruik maak of die reg op 'n guns impliseer, dan vernietig dit die potensiële stok wat u andersins sou kon oordra.

Alhoewel dit nie 'n werklike toonhoogte is nie, is dit 'n eenvoudige redaksionele korrespondensie wat ek gisteraand gekry het met hierdie gevoel van 'die lewe buite die projek', en veral 'n gebrek aan druk:

Hey is net vroeër die week terug na Kalifornië. Om weer op koers te wees met skryf, ens. Ek het 'n stuk vir die boek voltooi wat ek in 'n aparte e-pos aan u en Candice sal aanstuur, en ek kan terugvoering gee. Ek is ook amper klaar met hierdie stuk op intermediêre reis- en somergemeenskap, wat ek more vanmiddag sal kan stuur. 'N Fantastiese somer en 'n wonderlike uitstappie gehad, maar gedink om in staat te wees om te gaan sit en nog 'n paar stukke vir Matador uit te haal. Raak ook opgewonde oor die reis in Kanada oor 'n paar weke.

Miskien kan ons volgende week op Skype gesels, laat weet my wanneer u vry is.

Hoop alles gaan goed,
-Heller

Die voortou

Terwyl toonhoogtes 'n belangrike deel van die publikasieproses is, is dit as skrywers wat selfs meer belangrik is, hoe ons ons verhale skryf. Die storie lei of opening is van kardinale belang, aangesien dit bepaal of die leser u verhaal sal betrek / afwerk.

Terwyl ek met die gees van Kugel se stelling hierbo saamstem: 'Die beste leidrade is dié in teenstelling met enigiets anders wat u nog ooit gelees het', is daar na my mening nie werklik iets volledig oorspronkliks in die taal nie. Taal is lineêr, monofonies (dit wil sê, u kan nie 'n "akkoord" met woorde maak nie), en het 'n eindige aantal werklike sinstrukture. Dus miskien sou 'n meer akkurate stelling vir my wees: “Die beste leidrade voel anders as enigiets anders wat jy al ooit gelees het. ” Oorspronklikheid kom dus in die vorm van karakters (insluitend die verteller) se konflikte, insigte en stemme.

Dit alles gesê, kom ons kyk hoe ons verskillende sinstrukture en karakters kan kombineer:

1. Lei saam met die verteller in 'n problematiese of openlik stresvolle situasie.

Drie dae gelede het ek 'n projektiel uitgespook van 'n motor-riksja in Varanasi, Indië, op pad na die treinstasie. Dit was ná 'n week se vlugte van Vermont na Chicago na Colorado, New York, Brussel en Nieu-Delhi na Kathmandu. Die nag trein van Varanasi na Calcutta was net effens ellendig, en ek het 'n goedkoop kamer in Sudderstraat gevind met geel skilpapier.

Lesers het natuurlik empatie met 'n verteller - en word geneig om reguit in die verhaal ingetrek te word wanneer hy / sy met 'n onmiddellike probleme of swaarkry te kampe het.

2. Lei met 'n ontwapenende eenvoudige en kort verklarende sin.

Ek het Johann ontmoet op 'n Greyhound-bus wat van Boston na die hoofstad van die land gaan.

Eenvoudige verklarende sinne - veral kort sinne - is geneig om lesers in die verhaal te lok as gevolg van hul natuurlike leesbaarheid. Die leser kom vinnig deur die eerste sin en begin dadelik in die tweede sin, eerder as om van die begin af vertraag te word.

3. Lei met 'n apostrof na 'n spesifieke karakter.

Ons was 'n somer op die pad tussen u huis en myne.

'N Apostrofe is 'n literêre inrigting waarin die verteller die een of ander abstraksie of verpersoonliking aanspreek wat nie fisies teenwoordig is nie. Aangesien die vertelling nie op die leser gerig is nie, kan dit 'n laag ironie, 'n gevoel van voyeurisme opwek - waardeur ons intieme emosies, verhoudings en besonderhede kan ondersoek wat ons andersins nie sou kon doen nie.

4. Begin mediasentrums, met beskrywings wat die leser in die middel van 'n toneel plaas.

Die kranse aan die onderkant van die kloof was steiler as wat ek gedink het, en dit was omtrent 'n uur lank aanraking en gate in die sneeupak gestamp en aan 'n struik gehang wat ek kon vind, met die hoop dat die hele gesig nie sou wees nie om weg te gly in die stroompie onder, moeg vir die son, en die son verby, afgegaan oor die skuins drie-pieke van Mt. Ashibetsu.

Sterk viscerale beskrywings werk op verskillende vlakke. Let op hoe die verteller dinge beskryf wat albei letterlik onder voete is (“gate in die sneeukak slaan”), sowel as ver (die son wat “oor die geknakte drie-pieke van die berg Ashibetsu” gesak het), sowel as sy eie gevoelens (hoopvol, bekommerd), alles in 'n enkele sin.

5. Lei met 'n bewering.

U kan nie deur 'n deur in Latyns-Amerika loop sonder om die 'plek' self te groet nie.

Bewerings, of eenvoudige bewerings / geloofsuitsprake, kan baie effektief wees as lei wanneer hulle die leser direk betrek. Soortgelyk aan nr. 2, is die opening van 'n bewering veral kragtig as die sin kort en eenvoudig is, waardeur die leser onmiddellik die bewering kan verteer, vrae in sy of haar gedagtes kan vorm ("Wat bedoel jy 'groet die plek'?") , en gaan vinnig voort om die antwoorde te ontdek.

6. Lei met dialoog.

'In die winter kan dit redelik eensaam raak,' sê Martín, 'n jong refugiero op Cerro Piltriquitrón. 'Soms gaan daar 'n week sonder klimmers en niemand, en jy moet op en af ​​begin klim net om iets te doen.'

Leiding met dialoog werk effektief wanneer die leser in die verhaal ingegooi word. Maar hierdie soort openinge kan ook desoriënterend wees, aangesien die leser nog niks van die karakters weet nie. As u begin met 'n karakter wat praat, is dit belangrik om na te dink oor watter deel van die 'gesprek' om mee te begin. Let op hoe Martín in hierdie voorbeeld 'bekendgestel' word deur 'n saak of problematiese situasie uit te spreek.

Let daarop dat dit slegs enkele van die algemene sinstrukture en maniere is om 'n verhaal te lei. Daar is nog tientalle.

* MatadorU se kurrikulum strek verder as die tipiese reisskryfklas om u te help om in alle aspekte van u loopbaan as reisjoernalis te vorder.


Kyk die video: Budget Vs Premium Sleeping Bag