Soms red dit vir verwerping: 'n Onderhoud met Suzanne Roberts, die nasionale pryswenner van die Buitelugboek vir 2012

Soms red dit vir verwerping: 'n Onderhoud met Suzanne Roberts, die nasionale pryswenner van die Buitelugboek vir 2012

David Miller het onlangs 'n onderhoud gevoer met die digter en die skrywer Suzanne Roberts, wie se memoir oor die stap van die John Muir-roete, Amper êrens, is bekroon met 'n Nasionale Toekenning vir Buitelugboeke vir 2012.

DM: Baie geluk met die toekenning van die 2012 National Outdoor Book Award vir Amper êrens. Ek kan onthou dat u aan hierdie boek gewerk het toe ons die eerste keer in 2010 gepraat het. Ek is geïnteresseerd in hoe die pad van hierdie boek gestalte gekry het. Kan u ons deur u oorspronklike reis op die Muir-roete, deur u ontwikkeling as skrywer, neem om aan hierdie boek en die uiteindelike publikasie daarvan te werk?

SR: Ek moes twee klasse neem om my graad te voltooi toe ek in 1993 terugkeer na die John Muir-roete, en in een van hierdie klasse, 'n vroueliteratuurkursus, is ons aangemoedig om 'n kreatiewe stuk vir die eindeksamen te skryf. Ek het 'n opstel geskryf wat die saad geword het vir hoofstuk 10, 'Die spook van die Muir-pas'. In die literatuurklasse wat ek onderrig, eindig ek altyd met 'n kreatiewe projek, en ek vertel my studente daardie verhaal en sê: 'U weet nooit, maar u kan moontlik met u boek begin.' Ek het beslis nie geweet dat ek destyds 'n boek begin nie.

Ek moes eers ander vrouens vind wat oor die natuur skryf, so ek lees Mary Austin, Isabella Bird, Annie Dillard, Pam Houston - enige vrouens wat oor die natuur skryf, waarop ek my hande kon kry. Ek kon nie my eie boek skryf of die gesprek aangaan voordat ek geweet het wat die gesprek was nie. Ek eindig met 'n MA in kreatiewe skryfkuns en 'n PhD in letterkunde en die omgewing, en die intense studie van boeke het my gehelp om my eie stem te vind.

Nadat ek 'n memoire geskryf het wat in die laai bly, het ek begin Amper êrens in 2003 in alle erns terwyl ek aan my PhD werk en gedigte skryf. Ek is in 2009 klaar met 'n konsep en het dit begin uitstuur, al was dit nie gereed nie. Soms red verwerping ons. Ek het die boek herbewerk en dit na byna 100 agente gestuur, en diegene wat belangstelling uitgespreek het, het gesê dit is nie kommersieel genoeg nie. Die boek het toe nog 'n groot hersiening gedoen, en een baie vriendelike agent het voorgestel dat ek dit na 'n universiteitspers stuur, en dit is hoe ek by University of Nebraska Press beland het. Die boek het sy perfekte tuiste gevind in die Outdoor Lives-reeks.

Hoe verskil u proses tot die skryf van nie-fiksie / memoires (indien enigsins?) Van die skryf van gedigte?

Ek is in die versoeking om te sê dat poësie pret is en prosa is werk, maar dit is nie presies waar nie. Albei is lekker en albei is werk. My doel is om die digkuns in die prosa te kry, die beelde binne die vertelling te skep. Ek dink egter die belangrikste verskil in die skryfwerk is dat ek in die memoir die refleksielaag moet byvoeg, die deel waar ek oor die oomblik dink, maar in die poësie wat meestal aan die leser oorgelaat word. En dat besinning of bespiering moeilik is, want dit moet regtig eerlik wees om goed te wees, en dit is moeilik om by die soort waarheid uit te kom. Daar is 'n kwesbaarheid daarin. Ek dink ook dat jy regtig die stem moet blokkeer wat vra: 'Waarvoor skryf jy dit? Wil u hê dat almal dit van u moet weet? ” In die poësie word daardie stem getemper deur die feit dat ek altyd kan sê: “Ag dit? Ek het dit gemaak. '

Ek is baie geïnteresseerd in die titel van u nuutste boek: Teken tydelikheid uit. Dit is 'n woord wat ek al baie gebruik het tydens die bespreking van skryfwerk, veral oor hoe ons plek ervaar (wat 'begrens word deur tydelikheid') teenoor die manier waarop ons skryf oor plek (waarin tydelikheid gespeel kan word, amper soos na verwerking van 'n beeld) . Wat beteken dit met “tydelike plot”? Is dit wat die skryfstuk in wese doen?

Ek dink u vraag is baie slimmer as wat my antwoord sal wees. Ek het die titel gevind tydens die lees van literêre kritiek op Emily Dickinson. Die kritikus het gesê dat Dickinson tydelikheid beplan, en dat dit by my pas, nie net omdat dit waar is van Dickinson se gedigte en die skryf van gedigte in die algemeen nie, maar omdat ek die manier waarop die woorde bymekaar geklink het, baie gehandhaaf het, wat eintlik die manier is waarop ek gedigte skryf - met die maniere waarop woorde saamwerk. Wat dit beteken, dink ek dat ons lewens tydelik is. Ons bestudeer die verloop van ons lewens met verloop van tyd, en teken die sekondes uit totdat dit in minute verander en die minute totdat hulle in 'n uur stol.

Vanoggend het 'n dierbare vriend haar pa verloor, en sy het my vertel dat een van die nonne wat daar was, iets gesê het oor ons 'tydelike lewens'. As ek self 'n digter is, het dit met haar geklink, en as ek hierdie vraag beantwoord, kan ek nie anders as om aan hierdie twee woorde saam te dink nie: tydelike lewe. En ek kan ook nie anders as om na te dink oor hoe skryf 'n manier is om ons tydelike lewens vas te lê, die tweede of die oomblik te stol sodat dit êrens bestaan ​​nie, want die oomblik self, wel, dit is weg, behalwe in ons gedagtes en herinneringe en ons kuns en literatuur. Die obsessies van die boek is tyd en dood en seks en waar daardie dinge mekaar kruis, dus die titel Teken tydelikheid uithoewel dit moeilik is om te sê, voel dit my reg.

Waaraan werk u in El Salvador?

Ek het niks in gedagte nie, behalwe om aan my Spaans en my sonbruin te werk. Maar ek hou altyd 'n dagboek, en gewoonlik kom daar iets op as ek reis, so dit sal 'n verrassing wees.


Kyk die video: Washington Generals - Vintage Highlights Reel